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테이프 레코더

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목차

1. 개요

테이프 레코더는 자기 녹음을 실현한 기기로, 1888년 자기 녹음에 대한 아이디어가 처음 제시된 후, 1898년 발데마르 폴센이 강철선을 기록 매체로 사용한 텔레그라폰을 발명하면서 시작되었다. 1930년대에는 플라스틱 테이프와 교류 바이어스 방식의 개발로 음질이 향상되었고, 제2차 세계 대전 중 독일에서 선전 방송에 활용되었다. 이후 브러시 개발 회사와 암펙스가 상업적 개발을 주도하고, 3M이 테이프 매체를 개발하면서 발전했다. 다양한 형식으로 출시되었으며, 아날로그 방식으로는 오픈 릴, 카세트 테이프 등이, 디지털 방식으로는 DAT, DCC 등이 있다. 작동 원리는 전자기학적 원리에 기반하며, 고주파 잡음, 왜곡 등의 한계가 존재한다. 스테레오 사운드, 멀티 트랙 헤드, 노이즈 감소 기술 등의 발전을 거쳤으며, 음성 녹음, 데이터 저장, 방송 제작 등 다양한 용도로 사용되었다.

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테이프 레코더

2. 역사

테이프 레코더의 역사는 자기 녹음 기술의 발전과 함께한다. 1888년 미국의 오벌린 스미스가 자기 녹음에 대한 최초의 착상을 발표했고, 1898년 덴마크의 발데마르 폴센이 강선을 이용한 자기 녹음기 시제품을 만들었다.

1935년 독일의 AEG사가 플라스틱 베이스의 자기 테이프를 사용한 마그네토폰(Magnetophon)이라는 녹음기를 시판한 것이 테이프 레코더의 원형으로 꼽힌다. 이후 미국, 독일, 일본에서 독자적으로 교류 바이어스 방식 연구가 진행되어 음질이 크게 개선되었다. 특히 독일의 국가 방송 협회의 발터 비벨과 Hans-Joachim von Braunmühl|한스-요아힘 폰 브라운뮐de은 교류 바이어스 기술을 발견하여 음질을 획기적으로 개선했다.

제2차 세계 대전 중 독일에서 마그네토폰은 정치 선전 및 방송에 널리 활용되었다. 아돌프 히틀러의 연설과 클래식 음악 연주 등이 마그네토폰으로 녹음되어 방송에 사용되었다. 또한 독일 해군의 U보트에는 테이프 레코더가 탑재되어 정보 은닉 통신에 활용되었다.

전후 테이프 녹음 기술은 미국으로 이전되어 민간에 널리 보급되었다. 1948년 LP 레코드 개발과 함께 고음질에 대한 요구가 높아지면서, 레코드 회사와 방송국에서 테이프 레코더를 도입하기 시작했다.

소니 G형 테이프 코더


1950년 도쿄통신공업(현 소니)은 일본 최초로 종이 테이프를 사용한 'G형' 테이프 레코더를 출시했다.[59] 덴스케는 방송용으로 보급되었고, 휴대용 기기를 일반적으로 가리키는 용어로 사용되기도 했다.

1962년 네덜란드의 필립스사에서 콤팩트 카세트 방식이 발표되었다.[63] 영국 방송 공사(BBC)는 1946년에 실험 목적으로 마그네토폰 기기 몇 대를 도입하여 독일 오페라 공연을 녹음하고 재생하는 데 사용했다.[29] 1963년, 비틀즈는 BBC에서 다른 테이프에 복사하는 방식으로 오버더빙을 통해 녹음을 향상시켰다.

1950년대 초에 출시된 EMI BTR 2는 1960년대 말까지 수년간 녹음실의 표준으로 사용되었다. 1970년대에 Studer 기기가 스튜디오 녹음 산업의 표준이 되었고, 녹음실과 스튜디오에서 노후된 BTR2를 점차 대체했다. 2000년대 중반까지 테이프는 거의 사용되지 않았고 디지털 재생 시스템으로 대체되었다.[29] [30]

1950년대 초 일반적인 전문 오디오 테이프 레코더는 약 2.54cm 폭의 테이프를 약 25.40cm 릴에 사용했으며, 약 731.52m의 용량을 가졌다. 표준 테이프 속도는 2의 배수로 다양했다.

일반적인 테이프 속도
cm/sin/s사용
1.2일부 마이크로카세트 포켓 녹음기에서 사용[42]
2.4마이크로카세트 표준 속도; 미국 국립 시각 장애인 및 신체 장애인 도서관에서 발행한 카세트
4.75카세트 테이프 표준. 휴대용 릴 투 릴 기기에서 흔히 사용됨
9.5낮은 속도, 풀 사이즈 릴 투 릴 및 일부 휴대용 기기에서 흔히 사용됨
19풀 사이즈 릴 투 릴 기기에서 흔히 사용됨
3815프로슈머 기기의 최고 사양, 전문 기기의 최저 사양
7630전문 릴 투 릴 기기의 최고 사양



테이프 레코더는 음악 감상, 어학 학습, 회의 녹음 등 다양한 용도로 활용되며 사람들의 생활 방식에 큰 영향을 미쳤다.

2. 1. 초기 역사

1888년 미국의 오벌린 스미스가 자기 녹음이라는 개념을 처음으로 고안했다.[9][10] 1898년, 덴마크의 발데마르 폴센이 강철선(鋼線)을 사용하여 소리를 자기적으로 기록하는 '텔레그라폰(Telegraphon)'을 발명했다.[50] 텔레그라폰은 사람의 목소리를 녹음할 수 있었지만, 음질이 좋지 않고 와이어가 늘어지는 문제가 있어 널리 사용되지는 못했다.

폴센의 자기 녹음식
와이어 레코더 (1898년)


1886년에는 알렉산더 그레이엄 벨의 볼타 연구소에서 비자성, 전기를 사용하지 않는 왁스 코팅 종이 테이프 레코더를 개발하여 특허를 받았다. 이 기계는 약 7.62cm 너비의 왁스 코팅 종이 테이프를 사용했으며, 수동으로 작동했다. 이 기계는 상업적으로 개발되지는 않았지만, 현대식 자기 테이프 레코더와 디자인이 유사했다.[1]

1909년, 프랭클린 C. 굿데일은 영화 필름을 개조하여 아날로그 오디오를 녹음하는 기술을 개발하고 특허를 받았다.[4] 이 기계는 6개의 트랙에 소리를 저장할 수 있었다.

1932년, 머를 더스턴은 화학 처리된 종이 테이프를 사용하는 테이프 레코더를 개발했다. 이 테이프 레코더는 소리와 음성을 모두 녹음할 수 있었으며, 녹음된 내용은 즉시 재생할 수 있었다.[7][8]

2. 2. 마그네토폰과 제2차 세계 대전

1928년 독일의 프리츠 플로이머는 산화철 분말을 칠한 종이 테이프를 발명했다. 이를 바탕으로 1935년 독일의 AEG는 플라스틱 베이스 자기 테이프를 사용한 '마그네토폰(Magnetophon)'을 시판했는데, 이것이 테이프 레코더의 원형으로 꼽힌다.[63] 1933년에는 AEG의 기술자 Eduard Schüller (Ingenieur)|에두아르트 슐러de가 자기 헤드를 개발했다.[51]

1930년대에는 미국, 독일, 일본에서 각각 독자적으로 교류 바이어스법 연구가 진행되었는데, 이는 음질 개선에 크게 기여했다.[63] 특히 독일의 국가 방송 협회의 발터 비벨과 Hans-Joachim von Braunmühl|한스-요아힘 폰 브라운뮐de은 AC 바이어스 기술을 발견하여 음질을 획기적으로 개선했다.[28]

제2차 세계 대전 기간 동안 독일에서 마그네토폰은 정치 선전 및 방송에 널리 활용되었다. 아돌프 히틀러의 연설[56]과 클래식 음악 연주 등이 마그네토폰으로 녹음되어 방송에 사용되었다. 또한 독일 해군의 잠수함인 U보트에는 테이프 레코더가 탑재되어 통신 내용을 녹음한 후 빠르게 재생하여 송신하는 방식으로 정보 은닉 통신에 활용되었다.[58]

제2차 세계 대전 중 연합국은 독일의 특정 관리들이 여러 시간대에서 거의 동시에 라디오 방송을 하는 것을 알아차렸다.[28] 분석 결과, 이는 마그네토폰을 이용한 녹음 방송이었으며, 그 음질은 생방송과 구별하기 어려울 정도로 뛰어났다.[28] 연합군은 전쟁 막바지에 라디오 룩셈부르크에서 여러 대의 독일 마그네토폰을 노획하여 분석했고, 이는 현대 아날로그 자기 녹음 기술 개발의 기반이 되었다.

2. 3. 전후 발전과 상업화

브러시 개발 회사는 1946년에 최초의 소비자용 테이프 레코더인 Soundmirror BK 401을 출시했다.[63] 초기에는 산화철(II,III) 분말로 코팅된 종이 테이프를 사용했으나, 1947년에서 1948년 사이에 3M이 아세트산 셀룰로스나 폴리에스터를 기반으로 한 테이프를 개발하여 신호 대 잡음비를 개선하고 전반적인 품질을 향상시켰다.

미국의 오디오 엔지니어 존 T. 멀린과 연예인 빙 크로스비는 자기 테이프 레코더의 상업적 가능성을 발견하고 핵심적인 역할을 했다. 멀린은 제2차 세계 대전 중 독일에서 고음질 마그네토폰 레코더를 입수하여 개량했고, 이를 빙 크로스비에게 시연했다. 크로스비는 음질에 감탄하여 이 기술의 상업적 잠재력을 즉시 알아차렸다.

당시 미국의 라디오 방송은 라이브 음악이 주를 이루었으나, 크로스비는 라이브 방송의 제약에서 벗어나고자 했다. 그는 멀린의 테이프 레코더를 통해 라디오 쇼를 고음질로 사전 녹음하고, 여러 번 재생할 수 있다는 점에 주목했다. 크로스비는 1947년 10월 1일, 미국 최초로 자기 테이프를 이용한 라디오 방송을 시작했고, 이는 테이프로 상업적 녹음을 마스터한 최초의 사례가 되었다.

크로스비는 암펙스(Ampex)에 5만 달러를 투자하여 테이프 레코더 개발을 지원했다. 암펙스는 1948년에 멀린의 개조된 마그네토폰을 기반으로 한 Model 200 테이프 데크를 출시하며 테이프 녹음 개발 분야의 선두 주자가 되었다.

EMI는 1948년에 BTR1을 출시했다.[63]

2. 4. 대한민국에서의 테이프 레코더



1950년 도쿄통신공업(현 소니)은 종이 테이프를 사용한 'G형' 테이프 레코더를 일본 최초로 출시했다.[59] 도쿄통신공업은 오랫동안 "테이프 코더"(''Tapecorder'')라는 상표명으로 제품을 판매했다. 1950년대 일본 민간 방송의 성장과 함께, 소니는 휴대용 테이프 레코더 '덴스케'를 개발하여 방송용으로 보급했다. '덴스케'는 소니의 업무용 또는 그에 준하는 휴대용 레코더를 가리키는 용어로 사용되었으며, 나그라(Nagra) 등 타사 제품까지 포함하여 불렸다.

도쿄통신공업은 교류 바이어스 기술의 중요성을 일찍이 파악하고, 나가이 겐조 등의 특허(일명 나가이 특허, 안리츠 소유)를 1949년에 일본전기(NEC)와 공동 구매했다. 이 특허는 현재 테이프 레코더에도 사용될 정도로 중요한 기술이었으며, 이로 인해 다른 회사들은 도쿄통신공업 제품의 음질을 따라갈 수 없었고, 도쿄통신공업은 일본 테이프 레코더 시장에서 높은 점유율을 차지하게 되었다.

1952년, 연합군 점령하의 일본이 종료된 후, 도쿄통신공업은 미국 발콤 무역이 수입한 미국제 테이프 레코더가 나가이 특허를 침해했다고 주장하며 가처분 신청을 했다. 이로 인해 미국제 테이프 레코더 수십 대가 압류되는 사건이 발생했다. 이는 패전국 중소기업이 전승국 미국 기업을 제소한 사건으로 당시 큰 화제가 되었다.

미국에서는 마빈 캄라스의 특허가 있었지만, 나가이 특허의 영어 논문이 먼저 발표된 사실이 밝혀지면서, 아머 연구소는 도쿄통신공업과 "기술 원조 계약"을 체결하여 화해했다. 이 계약으로 일본 내에서는 나가이 특허가 유효하고, 미국 내에서는 도쿄통신공업과 일본전기 제품에 대해 캄라스 특허를 무상으로 사용할 수 있게 되었다.

도쿄통신공업은 일본 내 타사에는 나가이 특허 사용을 허가하지 않았으나, 1955년 특허 존속 기간 종료를 앞두고 국내 여론의 압박으로 1958년부터 유상으로 특허 실시를 허가하게 되었다. 도쿄통신공업은 이 해 1월 1일에 소니 주식회사로 사명을 변경했다.

콤팩트 카세트 레코더는 아이와 등이 탁상형 모델을 출시했으나, 회의 녹음용 소형 기기는 1970년대 전반에야 시장에 풀렸다. 소니의 첫 콤팩트 카세트 레코더는 1966년 발매된 'TC-100'이었다.

테이프 레코더의 등장은 사람들의 생활 양식을 변화시켰다. 1960년대 콤팩트 카세트의 보급과 라디오 카세트 레코더의 출현으로 라디오 프로그램 녹음이 쉬워졌고, 노이즈 리덕션 기술 등으로 음질이 개선되면서 라디오 음악 프로그램을 녹음하는 '에어 체크' 문화가 확산되었다.

2. 5. BBC

영국 방송 공사(BBC)는 1946년에 실험 목적으로 마그네토폰 기기 몇 대를 도입하여, 새로운 제3 프로그램 초기 단계에서 독일 오페라 공연을 녹음하고 재생하는 데 사용했다.[29] 종전 직후에는 육상 회선을 통한 생방송 중계의 신뢰성이 떨어져 테이프 배송이 선호되었다. BBC는 1948년에 EMI에서 출시한 BTR1을 사용했는데, 조작이 불편했지만 품질이 좋아서 마그네토폰을 대체하여 사용하였다.

1950년대 초에 출시된 EMI BTR 2는 반응성이 좋고, 빠르게 속도를 낼 수 있었으며, 가벼운 터치로 작동하는 버튼과 전면을 향한 헤드를 갖추고 있어 미세한 편집을 빠르고 쉽게 할 수 있었다. 이 기기는 1960년대 말까지 수년간 녹음실의 표준으로 사용되었다.

1963년, 비틀즈는 BBC에서 오버더빙을 통해 녹음을 향상시켰다. BBC에는 멀티 트랙 장비가 없었기 때문에 다른 테이프에 복사하는 방식으로 오버더빙이 이루어졌다.

테이프 속도는 방송국(Broadcasting House)에서 거의 모든 작업에 15 ips로, 부시 하우스(Bush House)에서는 음악에 15 ips, 음성에 7½ ips로 표준화되었다.

1970년대에 Studer 기기가 스튜디오 녹음 산업의 표준이 되었고, 녹음실과 스튜디오에서 노후된 BTR2를 점차 대체했다. 2000년대 중반까지 테이프는 거의 사용되지 않았고 디지털 재생 시스템으로 대체되었다.[29] [30]

2. 6. 표준화된 제품

1950년대 초 일반적인 전문 오디오 테이프 레코더는 약 2.54cm 폭의 테이프를 약 25.40cm 릴에 사용했으며, 약 731.52m의 용량을 가졌다. 일반적인 속도는 처음에는 15in/s였으며, 약 731.52m 릴에서 30분 동안 녹음할 수 있었다. 초기 전문 기계는 단면 릴을 사용했지만, 곧 양면 릴이 인기를 얻었고 특히 가정용으로 사용되었다. 테이프 릴은 금속 또는 투명 플라스틱으로 만들어졌다.[40]

표준 테이프 속도는 2의 배수로 다양했다. 15in/s 및 30in/s는 전문 오디오 녹음에 사용되었고, 는 가정용 오디오파일 사전 녹음 테이프에 사용되었으며, 및 는 오디오파일 및 소비자 녹음(일반적으로 약 17.78cm 릴에)에 사용되었다. 그리고 때로는 속도도 음성, 받아쓰기, 경찰 및 소방서 통화 기록과 같이 매우 긴 녹음 시간이 필요한 응용 분야에 사용되었다.[40]

1960년대 중반 빌 리어가 개발한 8트랙 테이프 표준은 미국에서 자동차용 소비자 오디오 재생을 대중화했다. 결국 이 표준은 1963년 이전에 출시된 더 작고 신뢰할 수 있는 컴팩트 카세트로 대체되었다.[40]

컴팩트 카세트


필립스가 1963년 컴팩트 카세트를 개발하고 소니가 1979년에 워크맨을 개발하면서[31] 자기 오디오 테이프의 광범위한 소비자 사용으로 이어졌다. 1990년에는 컴팩트 카세트가 대량 시장 녹음 음악의 지배적인 형식이었다.[32] 1960년대 돌비 노이즈 감소 기술의 개발은 오디오파일 품질의 녹음을 컴팩트 카세트에 제공하여 인기에 기여했다.[40]

전문 데크는 더 높은 테이프 속도를 사용하며, 초당 15인치와 30인치가 가장 일반적이다. 반면 더 낮은 테이프 속도는 소형 녹음기 및 카세트 플레이어에 주로 사용되어 전문 녹음기만큼 음질이 중요하지 않은 곳에서 공간을 절약한다.[40] 테이프 속도 범위를 제공함으로써 사용자는 더 높은 테이프 속도로 녹음 품질과 녹음 시간을 교환할 수 있으며, 더 높은 테이프 속도는 더 큰 주파수 응답을 제공한다.[41]

일반적인 테이프 속도
cm/sin/s사용
1.2[42]일부 마이크로카세트 포켓 녹음기에서 사용
2.4마이크로카세트 표준 속도; 미국 국립 시각 장애인 및 신체 장애인 도서관에서 발행한 카세트
4.75카세트 테이프 표준. 휴대용 릴 투 릴 기기에서 흔히 사용됨
9.5낮은 속도, 풀 사이즈 릴 투 릴 및 일부 휴대용 기기에서 흔히 사용됨
19풀 사이즈 릴 투 릴 기기에서 흔히 사용됨
3815프로슈머 기기의 최고 사양, 전문 기기의 최저 사양
7630전문 릴 투 릴 기기의 최고 사양


3. 특징 및 용도

테이프 레코더는 라디오, 방송, 음반 제작, 어학 연습, 음악 감상, 자동차 카 스테레오 등 다양한 용도로 활용되었다.[62] 특히, 카트리지에 테이프를 넣어 교환을 쉽게 하거나, 소형 테이프 레코더를 만들어 휴대성을 높이는 등 다양한 형태로 발전했다.[62]

라디오 방송 프로그램은 대부분 테이프 레코더로 제작, 편집되었고, 음반 회사에서도 음악을 테이프에 먼저 녹음한 후 음반을 제작했다.[62] 일반 가정에서는 어학 연습이나 음악 감상용으로 사용되었으며, 자동차 안에서도 카 스테레오 형태로 널리 보급되었다.[62] 자기 테이프는 소리를 여러 번 녹음, 삭제, 재녹음할 수 있고, 테이프 간 복사 시 품질 손실이 적으며, 테이프를 잘라 편집하는 것도 가능했다.[38] 1948년 캐피톨 레코드는 이러한 기술을 최초로 도입한 음반 회사였다.[38]

멀티트랙 녹음 기술은 브라이언 이노와 같은 예술가들이 테이프 레코더를 활용하여 새로운 음악적 시도를 할 수 있게 했다.[37] 또한, 프랭크 자파, 비틀즈, 비치 보이스와 같은 팝 음악 아티스트들의 혁신적인 녹음 방식으로 이어졌다.[39] 테이프는 라디오 방송에서 프로그램의 사전 제작을 가능하게 했고, 미디어 모니터링 산업의 성장에도 기여했다. 무한 테이프 카트리지의 도입은 프로그램 제작 속도에도 큰 변화를 가져왔다.

플로피 디스크와 CD가 등장하기 전에는 데이터 저장 장치로도 중요하게 사용되었으며, 현재는 주로 백업 용도로 활용된다. 일본에서는 테이프 레코더를 줄여서 '테레코'라고 부르기도 했다.[43]

테이프 레코더는 장시간 녹음이 가능하고, 테이프를 직접 잘라 편집할 수 있다는 장점이 있었다. 하지만 시간이 지나면서 테이프가 손상되거나 음질이 저하될 수 있고, 원하는 부분을 재생하기 위해 빨리 감기나 되감기를 해야 하는 등의 단점도 있었다. 2000년대 이후 IC 레코더와 같은 디지털 녹음 기기가 등장하면서 테이프 레코더는 점차 대체되었지만, '테이프 녹취'와 같은 용어에 그 흔적이 남아있다.

3. 1. 테이프 형식

종류그림
8 트랙 테이프
컴팩트 오디오 카세트
디지털 컴팩트 카세트
마이크로카세트
디지털 오디오 테이프 (DAT)
엘카셋
엘카셋(왼쪽)과 표준 컴팩트 카세트의 크기 비교
릴 투 릴 오디오 테이프 녹음
RCA 테이프 카트리지
RCA 테이프 카트리지(오른쪽)와 더 흔한 컴팩트 카세트 크기 비교



테이프 레코더는 크게 음향 신호를 연속적인 파형으로 기록하는 아날로그 방식과, 디지털 신호로 변환하여 기록하는 디지털 방식으로 나뉜다.

세분화된 분류는 다음과 같다.


  • 아날로그 방식
  • * 오픈 릴
  • * 컴팩트 카세트 (카세트 테이프)
  • * 미니 카세트
  • * 마이크로 카세트
  • * 엘카세트
  • * 4트랙
  • * 8트랙 (엔드리스 테이프를 사용한 가라오케/카 스테레오용 카세트 테이프)
  • 디지털 방식 (업무용 포함)
  • * 디지털 마이크로 카세트 (소니 NT 시리즈. 트래킹 기구를 필요로 하지 않았다)
  • * DAT (디지털 오디오 테이프)
  • * DCC (디지털 컴팩트 카세트)
  • * 오픈 릴
  • * DAT 이전에, 그리고 그와 병행하여 비디오 테이프를 사용한 PCM 녹음 및 PCM 프로세서를 사용하거나, 비디오 테이프의 디지털 또는 FM 음성용 트랙을 사용하는 방법 등이 있었다.
  • * 모듈러형 MTR

::: S-VHS, Hi8 등의 테이프를 사용한 멀티 트랙 레코더로, 단독으로 8~12 트랙의 녹음 및 재생이 가능하다. 필요에 따라 동기용 케이블로 여러 대를 연결하여 동기를 유지하면서 트랙 수를 확장할 수 있었다. ADAT, DTRS 등의 규격이 있다. 디지털 오디오 워크스테이션(DAW)을 시작으로 하는 하드 디스크 레코더 및 플래시 메모리 레코더의 등장으로 점차 사라지고 있다. 테이프 외에 MO나 SD 메모리 카드, 컴팩트 플래시, USB 메모리 등의 다른 미디어를 사용한 것도 있지만, 테이프 이외의 미디어는 멀티 트랙 레코더 항목을 참조한다.

3. 2. 작동 원리

전자기학에 의해, 테이프 헤드의 코일에 흐르는 전류는 변동하는 자기장을 생성한다. 이는 헤드와 접촉하며 지나가는 테이프의 자기성 물질이 원래 신호에 비례하여 정렬되도록 한다.[35] 이 신호는 테이프를 테이프 헤드를 다시 지나가게 함으로써 재생될 수 있는데, 여기서 역 과정이 발생한다. 테이프의 자기적 흔적은 읽기 헤드에 작은 전류를 유도하여 원래 신호에 근사하고, 이는 재생을 위해 증폭된다. 많은 테이프 레코더는 별도의 녹음 및 재생 헤드를 사용하여 동시에 녹음하고 재생할 수 있다.[35]

작동 중인 테이프 데크


최신 전문 레코더는 일반적으로 3개의 모터 방식을 사용한다. 일정한 회전 속도를 가진 하나의 모터가 캡스턴을 구동한다. 캡스턴은 일반적으로 고무 핀치 롤러와 결합되어 테이프 속도가 변동하지 않도록 한다. 다른 두 개의 모터는 토크 모터라고 불리며, 녹음 및 재생 기능 동안 공급 릴과 테이크업 릴에 동일하고 반대 방향의 토크를 가하여 테이프의 장력을 유지한다. 고속 와인딩 작동 중에는 핀치 롤러가 분리되고 테이크업 릴 모터가 공급 모터보다 더 많은 토크를 생성한다.[35] 가장 저렴한 모델은 모든 필수 기능을 위해 단일 모터를 사용한다. 이 경우 모터는 캡스턴을 직접 구동하고, 공급 릴과 테이크업 릴은 미끄럼 벨트, 기어 또는 클러치를 사용하여 캡스턴 모터에 느슨하게 연결된다. 캡스턴용 모터 하나와 재생, 되감기 및 빨리 감기용 릴을 구동하는 모터 하나, 총 2개의 모터를 사용하는 변형도 있다.[35]

4. 한계점 및 기술 발전

테이프에 아날로그 신호를 저장하는 것은 잘 작동하지만 완벽하지는 않다. 특히, 자기 물질의 입자성은 신호에 고주파 잡음을 더하는데, 이를 테이프 히스라고 한다. 또한, 테이프의 자기적 특성은 선형성을 띄지 않는다. 테이프는 특징적인 이력 현상 곡선을 나타내며, 이로 인해 원치 않는 신호 왜곡이 발생한다. 이러한 왜곡 중 일부는 녹음 시 들리지 않는 고주파 교류 바이어스를 사용함으로써 극복된다. 최상의 결과를 얻으려면 바이어스 양을 신중하게 조정해야 하는데, 테이프 재료에 따라 서로 다른 양의 바이어스가 필요하기 때문이다. 대부분의 레코더에는 이를 선택하는 스위치가 있다. 돌비 노이즈 감소 시스템과 같은 시스템은 일부 잡음 및 왜곡 문제를 개선하기 위해 고안되었다.

테이프 속도의 변화는 와우와 플러터를 유발한다. 플러터는 이중 캡스턴을 사용하여 줄일 수 있다. 플러터가 높을수록 더 많은 잡음이 들려 녹음 품질이 저하된다.[40] 전문 레코더에 사용되는 더 높은 테이프 속도는 저주파 응답의 변동인 ''헤드 범프''를 유발하기 쉽다.[36]

5. 현대적 발전

현대적인 발전 (Modern Developments영어)


  • 2트랙 헤드, 이후에는 멀티 트랙 헤드가 개별 음원, 예를 들어 스테레오 사운드의 2개 채널, 또는 라이브 녹음 중의 서로 다른 마이크의 개별적인 녹음 및 재생을 가능하게 했다. 더 다재다능한 기계는 일부 트랙에서 녹음하는 동안 다른 트랙을 재생하도록 전환할 수 있었으며, 리듬 트랙과 같이 이전에 녹음된 자료와 동기화하여 추가 트랙을 녹음할 수 있게 되었다.
  • 녹음 및 재생을 위한 별도의 헤드 사용(지우기 헤드를 포함하여 총 3개 헤드)을 통해 녹음 후 0.1초 이내에 녹음된 신호를 모니터링할 수 있었다. 재생 신호를 다시 녹음 입력에 믹싱하면 원시적인 에코 발생기가 생성되었다. 별도의 녹음 및 재생 헤드를 사용하면 각 헤드를 결합된 녹음/재생 헤드에 필요한 절충 설계 대신 해당 목적에 맞게 최적화할 수 있었다. 그 결과 신호 대 잡음비가 개선되었고 주파수 응답이 확장되었다.
  • 녹음 중 다이내믹 레인지 압축 및 재생 중 확장으로 사용 가능한 다이내믹 레인지가 확장되고 신호 대 잡음비가 개선되었다. dbx와 돌비 래버러토리즈(Dolby Laboratories)는 이 분야에서 애드온 제품을 도입했는데, 원래는 스튜디오용으로 사용되었고, 나중에는 소비자 시장용 버전이 출시되었다. 특히 돌비 B 노이즈 감소는 가장 저렴한 카세트 테이프 레코더를 제외한 모든 기기에서 매우 흔하게 사용되었다.

컴퓨터 자동 조절 기능을 갖춘 Solidyne GMS200 테이프 레코더. 아르헨티나 1980–1990년

  • 컴퓨터 제어 아날로그 테이프 레코더가 아르헨티나의 오스카 보넬로에 의해 처음 도입되었다.[33] 기계적 전송 장치는 3개의 DC 모터를 사용했으며, 자동 마이크로프로세서 전송 제어와 바이어스 및 주파수 응답의 자동 조절이라는 두 가지 새로운 발전을 도입했다. 30초 만에 레코더는 사용된 자기 테이프의 브랜드 및 배치에 맞춰 최소 THD 및 최상의 주파수 응답을 위해 바이어스를 조정했다. 마이크로프로세서 제어 방식의 전송은 테이프의 어느 지점으로든 빠르게 이동할 수 있게 했다.[34]

5. 1. 아날로그 테이프 레코더의 발전


  • 2트랙 헤드, 이후에는 멀티 트랙 헤드가 개별 음원, 예를 들어 스테레오 사운드의 2개 채널, 또는 라이브 녹음 중의 서로 다른 마이크의 개별적인 녹음 및 재생을 가능하게 했다. 더 다재다능한 기계는 일부 트랙에서 녹음하는 동안 다른 트랙을 재생하도록 전환할 수 있었으며, 리듬 트랙과 같이 이전에 녹음된 자료와 동기화하여 추가 트랙을 녹음할 수 있게 되었다.
  • 녹음 및 재생을 위한 별도의 헤드 사용(지우기 헤드를 포함하여 총 3개 헤드)을 통해 녹음 후 0.1초 이내에 녹음된 신호를 모니터링할 수 있었다. 재생 신호를 다시 녹음 입력에 믹싱하면 원시적인 에코 발생기가 생성되었다. 별도의 녹음 및 재생 헤드를 사용하면 각 헤드를 결합된 녹음/재생 헤드에 필요한 절충 설계 대신 해당 목적에 맞게 최적화할 수 있었다. 그 결과 신호 대 잡음비가 개선되었고 주파수 응답이 확장되었다.
  • 녹음 중 다이내믹 레인지 압축 및 재생 중 확장으로 사용 가능한 다이내믹 레인지가 확장되고 신호 대 잡음비가 개선되었다. dbx와 돌비 래버러토리즈(Dolby Laboratories)는 이 분야에서 애드온 제품을 도입했는데, 원래는 스튜디오용으로 사용되었고, 나중에는 소비자 시장용 버전이 출시되었다. 특히 돌비 B 노이즈 감소는 가장 저렴한 카세트 테이프 레코더를 제외한 모든 기기에서 매우 흔하게 사용되었다.

  • 컴퓨터 제어 아날로그 테이프 레코더가 아르헨티나의 오스카 보넬로에 의해 처음 도입되었다.[33] 기계적 전송 장치는 3개의 DC 모터를 사용했으며, 자동 마이크로프로세서 전송 제어와 바이어스 및 주파수 응답의 자동 조절이라는 두 가지 새로운 발전을 도입했다. 30초 만에 레코더는 사용된 자기 테이프의 브랜드 및 배치에 맞춰 최소 THD 및 최상의 주파수 응답을 위해 바이어스를 조정했다. 마이크로프로세서 제어 방식의 전송은 테이프의 어느 지점으로든 빠르게 이동할 수 있게 했다.[34]

6. 사용상의 주의

테이프 레코더 사용 시 주의할 점은 다음과 같다.


  • 테이프가 느슨하게 감겨 있으면 제대로 작동하지 않을 수 있다. 감긴 상태를 확인하고, 느슨하면 연필 같은 것으로 감아 올려야 한다.[60] 너무 빨리 감으면 끊어질 수 있으니 주의해야 한다.
  • 카세트 데크가 고장났거나, 결로 현상이 발생했거나, 테이프가 느슨하거나 낡은 경우, 또는 얇은 테이프를 사용하면 테이프가 캡스턴이나 핀치 롤러 등에 감겨 엉키고 끊어질 수 있다. 심하면 카세트를 꺼낼 수 없게 될 수도 있다. 엉킨 테이프는 가위로 잘라내고 정상적인 부분을 이어 붙여 재사용할 수 있지만, 잘린 부분의 녹음 내용은 사라진다. 이런 일이 자주 발생하면 테이프뿐만 아니라 카세트 데크 자체에 문제가 있을 수 있다.

카세트 데크의 캡스턴에 감겨 엉키고 끊어진 카세트 테이프

  • 헤드, 캡스턴, 핀치 롤러는 약 10시간마다 청소하는 것이 좋다.[60] 청소하지 않으면 녹음이나 재생 품질이 나빠지고, 테이프에 먼지가 붙을 수 있다. 클리닝 카세트를 사용하거나, 카 오디오가 아닌 경우 무수 알코올이나 이소프로필 알코올 등을 면봉에 묻혀 닦아낼 수 있다. 헤드 주변에는 움직이는 부품이 많으므로 면봉으로 구리스를 닦아내지 않도록 주의해야 한다.
  • 클리닝 카세트에는 건식과 습식이 있는데, 건식은 너무 자주 사용하면 헤드가 마모될 수 있다. 습식 클리닝이 권장되지만, 마쓰시타 전기 산업(테크닉스)의 특정 카세트 데크(RS-AZ7)는 습식 클리닝을 하면 안 된다.
  • 재생 전용기나 3헤드식 레코더는 오래 사용하면 재생 헤드가 자성을 띠게 되어 음질이 나빠질 수 있다. 이 경우 디마그네타이저(소자 기기)를 사용하여 자성을 제거해야 한다. 2헤드식 레코더는 새 카세트를 넣고 녹음하면 자동으로 자성이 제거된다.

참조

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[57] 문서 그 귀중한 녹음 테이프 중 일부는 2차대전 종전 후 테이프 레코더 시스템과 함께 소련에 빼앗겨 소련 국영 레코드 회사 멜로디아에서 레코드로 만들어 팔렸다.
[58] 문서 1979년 이란혁명 당시에는 이 방법을 사용하여 루홀라 호메이니(당시 이란 해외 망명 중)의 음성을 국제전화를 통해 이란 국내 지지자들에게 전달했다.
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[60] 웹사이트 카세트테이프의 취급에 관하여 https://www.jp.onkyo[...] 온쿄&파이오니아 2021-03-21
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